In den Biografien und in der Musik von Claude Debussy, Maurice Ravel und Manuel de Falla sind viele Spiegelungen verborgen, Elemente, die sich gegenseitig reflektieren. Diese Spiegelungen sind so stark, dass es in vielen Fällen schwierig ist, das ursprüngliche Bild zu erkennen. Die iberisch inspirierte Musik und das Klavier als Instrument waren sicherlich gemeinsame Bereiche, auf denen ein reger künstlerischer Austausch der drei Komponisten stattfand. Das romantische Klavierrepertoire hat sich Musik unterschiedlichster Herkunft angeeignet. Führt man diese auf das Instrument zurück, durch welches sie ursprünglich inspiriert wurde, werden wir gleichsam Zeugen einer Art von Klangregeneration und nicht der einer Transkription, so als würde die Musik in ihrer reinen Form wiedergeboren. In den auf diesem Album enthaltenen Werken stehen Gitarre, Harfe und Klavier in einer solch komplementären Beziehung. So hat etwa Maurice Ravel dem Pianisten Vlado Perlemuter eigenhändig in dessen Partitur der „Miroirs“ notiert, er solle bei gewissen Passagen die Gitarre oder auch die Harfe imitieren. De Falla wiederum sagt in seinem Artikel „La guitara“, dass Debussy in wunderbarer Weise die künstlerischen Qualitäten des Instrumentes in seinen Werken darstellte, ohne sie je in seinen Kompositionen verwendet zu haben. Viele Pianisten jener Zeit, genährt von der romantischen Tradition, hatten oft Mühe der neuen musikalischen Bildsprache des Symbolismus gerecht zu werden. Die Chroniken der Zeit offenbaren eine gewisse Ungeduld der Komponisten, die von den Pianisten eine neue Technik und einen anderen Gebrauch des Pedals forderten. Im Gegensatz zum Klavier bieten Gitarre und Harfe weniger definierte, eher weiche Konturen, passend zu den melancholischen und mehrdeutigen Klangfarben der Musik von Debussy und Ravel.